🗎 [от 700₽] — Государственный камерный оркестр «Виртуозы Москвы» приглашает вас отправиться в захватывающее музыкальное путешествие. В программе — знаковые сочинения, каждое из которых стало вехой в истории музыки, отражая драматические перемены эпох и внутренние поиски композиторов. Центральное место концерта занимает «Большая фуга» Бетховена — одно из самых дерзких и новаторских произведений композитора. Она поразила современников радикальностью формы, плотностью фактуры и напряженной полифонией. Бетховен предвосхитил музыкальный язык XX века: фуга строится на резких контрастах, рваном ритме, хроматических ходах и сложнейших голосоведениях. Первоначально встреченная с недоумением, сегодня она признана гениальным предвестием музыкальных открытий XX века. «Просветленная ночь» (1899) — программное сочинение Арнольда Шенберга для струнного секстета, написанное по мотивам одноименного стихотворения немецкого поэта и писателя Рихарда Демеля. Композитор создал это произведение в возрасте 25 лет, еще до своего радикального поворота в музыкальном языке. В течение более сорока лет Шенберг с успехом исполнял его в разных странах, неоднократно возвращаясь к нему и совершенствуя оркестровку. Завершится концерт «Метаморфозами» Рихарда Штрауса. Это сочинение, созданное в последние месяцы Второй мировой войны, пронизано трагической интонацией. Оно звучит как личное прощание композитора с разрушенной Европой и уходящей культурой XIX века. Наполненная аллюзиями на великих мастеров прошлого — Моцарта, Бетховена, Баха — эта музыка подводит итог многовековой традиции, обращаясь к ней с болью, глубокой тоской и любовью.

🗎 [от 4000₽] — Елена Санчо-Перег, сопрано Полина Шароварова, меццо-сопрано Михаил Нор, тенор Томас Ченхолл, баритон Государственный академический русский хор имени А. В. Свешникова Фестивальный барочный оркестр «Зарядье» Дирижёр — Ренато Балсадонна Месса си минор — одно из величественных творений мировой музыкальной культуры. Её называют философской исповедью Баха. Ни в одном из своих сочинений композитор не достигает такого обобщения и эмоциональной силы, как в мессе. Над ней композитор работал в течение почти трёх десятилетий. Приблизительно на две трети она состоит из ранее написанной музыки. Первая часть мессы, как самостоятельное произведение, была закончена композитором в 1733 году. Sanctus, по мнению исследователей, относится к 1724 году. Последние же поправки в партитуру композитор вносил до конца своей творческой деятельности — до потери зрения перед смертью в 1750 году. Жанр мессы исторически сложился в виде пятичастного произведения, состоящего из мольбы о прощении (Kyrie), гимна хвалы и благодарения (Gloria), символа веры (Credo), литургической кульминации, взятой из ветхозаветной Книги Исайи (Sanctus), и заключения, прославляющего Господа (Agnus Dei). Конструктивно месса у Баха представляет собой серию замкнутых отдельных номеров. Композитор отошёл от церковной традиции и создал единую монументальную композицию из двадцати четырёх номеров, объединённых в пяти больших частях. Мессу Баха невозможно причислить к церковным произведениям — во время богослужения её не исполняли. Этого не допускали большая сложность и значительность содержания, масштабные размеры и технические трудности, которые под силу не для каждых церковных музыкантов. Взволнованная возвышенность — вот, что определяет содержание мессы. Её образы в мессе — страдания, смерти, скорби, а вместе с тем — надежды, радости, ликования, — поражают глубиной и силой. Несмотря на то, что в основе музыки лежит молитвенный текст, Бах не ставил своей целью детального воплощения слов молитвы. Коротких фраз или отдельно возглашаемых слов вполне хватало композитору для передачи целого комплекса чувств и эмоций. Двух слов — Kyrie eleison — Баху достаточно, чтобы сотворить грандиозную пятиголосную фугу. Программа В программе возможны изменения И. С. Бах Месса си минор, BWV 232 I. Kyrie II. Gloria III. Credo IV. Sanctus, Hosanna, Benedictus V. Agnus Dei Продолжительность: 110 минут без антракта

🗎 [1200 ₽] — Максим Трефан — композитор, клавишник группы «Вежливый отказ». С середины 1980-х выступал с импровизациями на фортепиано и синтезаторах. В 1987 году стал играть в одной из первых в России new-wave-групп «Николай Коперник». Играл в стилях world music и трэш-металл в группах «Альянс» и «Коррозия Металла» (в последней под псевдонимом «Питон»), записав клавишные партии их альбомов 1990–1996 годов. Автор музыки к фильмам «Добрые услуги» Луиса Ориуэллы и «Angelus» и «Свадьбы тишины» Вильсона Бурбано, цикла «Реки» для домры, сочинений для фортепиано, виолончели, альта, контрабаса, фагота, струнного трио, симфонического оркестра, романсов на стихи поэтов «южинского кружка» Мамлеева, Головина, Провоторова, Гражданкина, Джемаля и Ковенацкого. Выступал в дуэте с Германом Дижечко (лидером группы «Матросская Тишина»), неоднократно — в дуэте с Сергеем Летовым, записывался с группами «Трибунал» (Натальи Медведевой), «Сплин», «Оберманекен», «Девять». Как композитор — постоянный участник фестивалей «Альтернатива» в 1990-х годах (где, в том числе, в 1993 году была премьера его вокального цикла на стихи Эволы) и Фестивалей Владимира Мартынова с 2011 по 2026 год. В 2024 году занял второе место на международном конкурсе композиторов имени Э. Артемьева «Сибириада». Выступал с докладами о постмодернизме, Чайковском, Скрябине и Свиридове на семинарах «Аналогия и Тождество» Гейдара Джемаля, «Римского подворья», на конференциях «Orient & Occident: вызов и ответ» (Екатеринбург, УрФУ 2013), «Творческое наследие Георгия Гачева» (Москва, ИМЛИ, 2014), «Творчество в жизни и культуре: феномен Георгия Гачева» (Москва, ИМЛИ, 2019).